02 CATÁLOGO

Por Instrumento

Viaje de vuelta (2014)

Soprano, guitarra, flauta alto/picc., 3 percusionistas, ensemble vocal y electrónica



Plantilla: soprano | guitarra | fl alto [muta a picc] | 3 perc | coro [SATB] | electrónica [4 canales]
Fecha: 2014
Duración: 27'
Texto: Pilar Martín Gila, Ovidio y Safo de Mitilene.
Encargo: Festival SOXXI.
Estreno: IV Festival SOXXI, Centro Cultural Papa Calixto III, Canals, Valencia, 24/05/2014.
Ensemble SOXXI, L'Ensemble Vocal, C. Martínez (sopr.), M. Montalvo (fl.), J.L. Silvaje (guit.).
Partitura: PDF (edición del autor).
Grabación: Festival SOXXI.
Comentario: La clasificación en tal o cual género de una obra no resulta hoy sustancial salvo para situar al espectador en un contexto desde donde colocar inicialmente su observación. En este sentido, Viaje de vuelta podría considerarse dentro del ámbito del teatro musical, si bien no en un sentido estricto y tradicional –como en el caso de la ópera y otros géneros o propuestas donde la acción dramática del libreto vertebra la obra y la presencia de actores o actores-cantantes dota de consistencia a lo teatral–, sí es posible decir que existen aspectos de tipo escénico de suficiente relieve como para apartarla de la tradicional obra de concierto.

Su articulación se produce en torno a tres textos literarios de temática clásica que nos hablan, en el contexto del mito, del amor, la guerra, la muerte, la traición, la pérdida, la duda, el miedo, el abandono…, y que de alguna forma se contraponen y dialogan entre ellos. Por un lado, en la parte electrónica se escuchan fragmentos de una narración in off en forma epistolar, la Carta de Penélope a Ulises de Ovidio, que se presenta en distintos momentos a lo largo de toda la obra. Otro fragmento de esta misma carta aparece en latín en la parte de soprano y guitarra, como una pseudo cita de Hanc tua Penelope, el Verso IV del Libro tercero de música en cifra para vihuela de Alonso Mudarra. Por otro lado, también en la parte electrónica, emergerá un poema de Safo recitado en griego, clara apelación al amor que triunfa sobre la guerra. Por último, un texto escrito ex profeso para la obra musical por la poeta Pilar Martín Gila, y que presenta el mito –el caballo de Troya, en este caso– desde una perspectiva contemporánea, en la que lo rítmico y lo musical cobran especial relieve. Será esta visión poética, que emana de nuestro tiempo, la que cante el ensemble vocal; la presencia real, en escena, confrontada al pasado, a los textos clásicos que se presentan en la parte electrónica y en otras presencias que tienen algo de espectral.

Volviendo al inicio del comentario, Viaje de vuelta podría verse como un gran fresco musical y sonoro, donde se ponen en juego –desde la perspectiva contemporánea– no sólo textos y música de otras épocas, sino también lenguas diferentes, todo ello inscrito en el espacio físico de la sala. Este último aspecto, el espacial, es otro de los elementos esenciales que articulan la obra. Así, la distribución de los intérpretes en diferentes lugares y su movimiento en la escena (y fuera de ella), determinará una especie de dramaturgia que tiene algo de ceremonial pagano y en la que participan –a modo de, digamos, personajes– parte del conjunto instrumental y vocal. También la electrónica juega en el terreno de lo espacial, con una configuración cuadrafónica en la que la distribución de las voces y sus diferentes procesamientos elaboran una realidad sonora que contribuye a dar sentido y situar en lugares específicos el transcurrir narrativo. Un trayecto que se presenta como viaje sonoro, literario y visual por el mito clásico y su visión contemporánea, las voces del hombre antiguo y el moderno, como diferentes perspectivas del drama humano.