02 CATÁLOGO

Alfabético

Fragmentos de un tiempo deshabitado (2011)

Clarinete Sib solista, 2 clarinetes en si b y 2 clarinetes bajo



Plantilla: cl solista | 2 cls | 2 cls.b
Fecha: 2011
Duración: 7'30"
Encargo: Florian Popa.
Estreno: ClarinetFest 2011, Valley Performing Arts Center, California State University de Los Ángeles (EEUU), 7/8/2011.
Florian Popa, 10th & Broadway.
Partitura: Periferia Sheet Music SPX-0621.
Distribución y venta: Periferia Sheet Music [comprar]
Comentario: Fragmentos de un tiempo deshabitado quiere ser una reflexión artística sobre cómo la obra podría poner en juego –mediante el artificio del procedimiento creativo- presencias temporales imposibles, irremediablemente alejadas, que vagan por nuestro mundo sonoro acentuando una sensación de pérdida muy característica de nuestro tiempo. Una "conciliación" que, como se verá, no se presenta como propuesta de síntesis de gestos, fusión estilística o simple confrontación en contraste de opuestos, sino como un intento de construcción que parte del desvanecimiento de los contornos para elaborar los objetos formales. Dar paso a la luz entre las sombras provocada por una superposición no articulada (alejada de cualquier designio o voluntad), a través del caos de una mixtura en la que impera lo azaroso, que se convierte en intención precisamente cuando entra en juego el vacío.
El planteamiento de la obra toma como punto de partida una propuesta alusiva a la relación espacio-tiempo (o mejor, la imagen-tiempo de la que nos habla Gilles Deleuze) en el terreno de un arte visual, en este caso sugerida por la secuencia final de la película L’Eclisse, de Michelangelo Antonioni. El cineasta italiano nos habla aquí de la disolución de la vida en el mundo de los objetos, de los espacios cotidianos que se presentan como fragmentos espaciales de un tiempo que ha sido roto o suspendido. Antonioni incluye en esta secuencia final de la película un fragmento del segundo movimiento de la Sonata nº 7 de Sergei Prokofiev, una decisión que podría entenderse como apelación simbólica en diferentes direcciones: la desolación mostrada a través de la alusión al desastre bélico; el sentimiento secreto de dolor que emana del supuesto origen temático de la sonata en el lied Wehmut ("Tristeza") contenido en los Liederkreis de Schumann, y que es quebrantado a través de un cromatismo que resulta extrañamente balsámico. Un contrapunto en "off" donde la música, inscrita en un tiempo mediatizado desde el espacio, actúa como rastro del vacío dejado por los objetos presentados sin mirada o con una mirada que no se cruza con la del otro. En palabras de Deleuze, en el cine sonoro, la relación de la música con la imagen se da como "una reacción del cuerpo extraño musical con las imágenes visuales completamente diferentes, o más bien de una interacción independiente de cualquier estructura común." Hans Eisler ya nos habló de esta correspondencia, que no podría considerarse ni interna ni definitivamente externa, donde la música funciona como “estimulante del movimiento sin por ello duplicarlo”.
Mi interés por estas ideas –en el contexto de la composición de Fragmentos de un tiempo deshabitado- se centra en la posibilidad de poner el foco sobre esas desconexiones, superponiendo objetos musicales ajenos entre sí, que no pueden observarse frontalmente (por pertenecer a tiempos distintos, como se verá enseguida en los comentarios sobre el material empleado), y manipulando el resultado mediante otros vacíos, silencios impostados que –convertidos en procedimiento compositivo- devienen en forma, en estructura rítmica, en generación de propuesta discursiva.
Finalmente, Fragmentos de un tiempo deshabitado pretende ser además un estudio inicial –a modo de ejercicio artístico aproximativo- de otra composición más extensa que con casi total seguridad involucrará medios más abultados, como una masa instrumental amplia, la inclusión de la palabra recitada y grabada, la electrónica, la presencia en escena de la secuencia final de L’Eclisse, en contrapunto con una vídeo creación elaborada desde la perspectiva de lo fotográfico… Pero esto es ya otra historia...
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