02 CATÁLOGO

Alfabético

4 HOLOGRAFÍAS POÉTICO-SONORAS: II. Todos mis nombres cubiertos de arena (2008 - 2009)

Coro de cámara y 8 cellos. Textos de Pilar Martín Gila.



Plantilla: coro 3.3.3.3 [S.A.T.B] | 8 vc
Fecha: 2008-2009
Duración: 10'40"
Textos: Poemas de la colección Demonios y leyes (Ediciones Libertarias, 2010) de Pilar Martín Gila. Selección de versos de la propia autora.
Encargo: IFIDMA (Instituto para la Formación, Investigación y Desarrollo de la Música y otras Artes).
Estreno: Lugar y fecha por determinar.
Partitura: PDF (edición del autor).
Comentario: Todos mis nombres cubiertos de arena es la segunda obra de la tetralogía 4 Holografías poético-sonoras, donde cada pieza participa de una visión poética fundamentada en una interpretación sobre la esencia de la técnica holográfica: la visión del objeto desde tres diferentes puntos de vista estructurales (dimensiones formales), que se producen en una sucesión de acontecimientos paralelos en el tiempo, dando lugar a la inestabilidad propia de un tiempo “liso” (según el concepto desarrollado por P. Boulez). La técnica holográfica permite que lo contemplado adquiera volumen, distancia y profundidad. Estos parámetros se trasladan al campo musical según una interpretación simbólica subjetiva, que permite la elaboración de una forma insrita en los elementos esenciales con que la música se manifiesta: sincronía y diacronía.
En esta segunda obra de la tetralogía el objeto se presenta como un plano estático, que podría corresponder a una visión amplificada y simbólica de la dimensión 2 de la estructura musical generadora (plano espacial que representa la distancia y cuya interpretación en términos musicales se da mediante la verticalización de la melodía base generadora de la obra). Se diría que esta pieza responde a la contemplación estática del objeto holográfico, sin apenas movimiento por parte del espectador. Hay crecimientos dinámicos, pero que nunca se convierten en situaciones climáticas. Prima la sensación de profundidad, donde la sincronía (la verticalización armónica de la dimensión 2) se convierte en protagonista, quedando en segundo plano la forma melódica de la dimensión 1 (melodía base generadora). La realización posee abundante polifonía, sin embargo, esta no produce una visión temporal ondulada (estriada) sino que es precisamente este movimiento interno, el desarrollo constante de la forma, lo que provoca una apariencia estática. Lo melódico se “oculta” mediante diferentes procedimientos y raras veces se percibe de forma nítida. El objeto se presenta al espectador con toda su profundidad, pero sin dejarse interpretar, acaparando su atención como un todo visual que devora su libertad contemplativa. [...]
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